Tómatelo, copos de nieve: has perdido todo lo que pretendías apreciar.
White es el primer trabajo de no ficción de Bret Easton Ellis. Ya el chico malo de la literatura estadounidense, desde Less Than Zero hasta American Psycho, Ellis también se ha ganado la ira de las personas que piensan correctamente en todas partes con sus provocaciones en las redes sociales, y aquí intensifica su amonestación de las verdades recibidas como lo expresa la versión de hoy de "la izquierda." Evitando las convenciones, adopta puntos de vista que harán temblar a muchos en las comunidades literarias y mediáticas, mientras apunta a la implacable fijación anti-Trump, las élites costeras, la censura corporativa, Hollywood, la política de identidad, la Generación Wuss, los perros guardianes culturales "despertados", el la ofuscación de ideales que alguna vez fueron apreciados y claros, y el estado de fuga de la democracia estadounidense. En un siglo joven marcado por la corrección histérica y el fervor obsesivo en ambos lados de un pasillo que se toma a la escala del Gran Cañón, White es un llamado de atención a la libertad de expresión y la libertad artística.
“The central La tensión en el arte de Ellis —o en su vida, para el caso— es que mientras [su] estética es la fría reserva de su California natal, el desprendimiento sobre la ideología, no puede dejar de generar calor…. Está programado para romper muebles ". Karen Heller, The Washington Post
IDIOMA ORIGINAL
Own it, snowflakes: you’ve lost everything you claim to hold dear.
White is Bret Easton Ellis’s first work of nonfiction. Already the bad boy of American literature, from Less Than Zero to American Psycho, Ellis has also earned the wrath of right-thinking people everywhere with his provocations on social media, and here he escalates his admonishment of received truths as expressed by today’s version of “the left.” Eschewing convention, he embraces views that will make many in literary and media communities cringe, as he takes aim at the relentless anti-Trump fixation, coastal elites, corporate censorship, Hollywood, identity politics, Generation Wuss, “woke” cultural watchdogs, the obfuscation of ideals once both cherished and clear, and the fugue state of American democracy. In a young century marked by hysterical correctness and obsessive fervency on both sides of an aisle that’s taken on the scale of the Grand Canyon, White is a clarion call for freedom of speech and artistic freedom.
“The central tension in Ellis’s art—or his life, for that matter—is that while [his] aesthetic is the cool reserve of his native California, detachment over ideology, he can’t stop generating heat…. He’s hard-wired to break furniture.”—Karen Heller, The Washington Post
Interés
